【人物档案】殷陆昌，笔名那鹰，号醉墨斋主人，安徽凤阳人，现居合肥。现为中国书画家协会安徽分会副秘书长兼合肥分会秘书长、中国传统文化研究院书画研究所副所长，中国当代名人书画艺术研究院副院长，中华善报国学研究会理事，中国毛体书法艺术研究会理事，中国美术协会会员，国际书画协会会员，自由公益慈善人，著名书画家。

参加中国美协主办的中国大连山水画展。出版有《盛世雄鹰》《那鹰花鸟册页》《那鹰个人书画专集》。作品被社会各界广泛收藏。

对于殷陆昌先生的关注，始于他的书画作品。

他是一位将心灵甚至生命毫不吝啬交给艺术的人——他用艺术去触摸生命，又用生命在感悟着艺术！

他对书画总是赋予重大的哲学和人生课题——那就是对生命意义的追问与思考！

走近他，没有丝毫的疏远与冷泊之感，无异于走近一位相识许久的老友。热情自不待言，谦逊令人钦敬，而令我不由得连连感叹的，是他浑身上下所显露出的书卷之气与儒雅之风。

倘不近而知之，我必然想象不到，这位翰墨艺术颇有建树的书画家，于习艺之时竟然还经常组织书画活动，推广艺术家，传播艺术！或许他的多重身份令人生出惊诧，一如他的书画艺术作品一样，你能于笔墨纵横间品得灵逸，又能于铿锵驰骋间悟得柔情。

与这位江淮翰墨名家相坐一起，喝一口酒，品一盏茶，听一段故事，非常惬意。我的思绪，也在他的叙说中，走近了他的过去、现在与未来！

一

生活中总会有许多触动心灵的感动！

在殷陆昌的记忆里，少年时代的往事就犹如岁月之歌，飘然荡过记忆的心海。回首那纯真的年代，许多往事仿佛在不经意间悄然涌来，而记忆的褶皱也顺着时间的脉络正层层延展……

凤阳，自古就是一块沉重和美丽的土地。1971年寒冬时节，一声清脆的啼哭声穿透了这块土地的上空，给淮河边上一户普通农民家庭带来了欢笑和幸福。当时，村里上了年纪的人都说，这孩子嗓音嘹亮，将来一定会有出息。

这孩子就是殷陆昌。

虽然父母都是农民，但父母却以他们诚实的做人态度、醇厚质朴的家风以及农民特有的质朴情怀赢得了当地人的尊敬。童年的殷陆昌被这种家庭文化习熏悟化，从小显现出一种特有的灵气。

虽说历史已经跨入二十一世纪七十年代，但在这个村庄里，生活还很贫穷，读书人并不多，学问最深的，当属殷陆昌的大伯。他上过私塾，饱读诗文，诗词联赋，样样通晓，尤其一笔蝇头小楷和行草，更是被人津津乐道，村里大事小事都找他去写，每年春节，大伯都要为全村人写春联。

殷陆昌五、六岁的时候，就经常跟在大伯后面玩，学着写字。大伯在桌上写大春联，他就在一边牵纸，然后用裁剪下来的纸边纸角在一边写小对联，贴在灶台上的就写“细水长流”，贴在粮仓上的就写“五谷丰登”，贴在牛屋门上的就写“百业兴旺”，贴在土炕上的就写“一生平安”，贴在门口那棵树上的就写“出门见喜”等等。

凤阳绵长的历史文化渗透到凤阳的每一个角落，滋养着每一个凤阳人，使他们有着与生俱来的天赋和潜质。

殷陆昌爱好广泛，每天晚上都跟着唱大书的跑，听他们讲《薛仁贵征东》《薛丁山征西》《三请樊梨花》等故事，奇怪的是，每天他只要听说书的唱一遍，第二天，他就能把那些内容全部背下来，一字不差。

母亲陪嫁来的一个梳妆台是殷陆昌家里唯一的宝贝。没事的时候，殷陆昌就趴在上面写字画画刻章。他的童年时光基本上就是在梳妆台上度过的。

殷陆昌极其聪慧。上学的时候，毛笔字写得好，上海下放来的一个老师不仅会唱歌，还会画画，每次他在黑板上画什么，殷陆昌立马就能画出来，而且是全班画得最好的一个。殷陆昌的图画作业经常博得这位老师的夸奖，被当做范本在全班展示。

他不仅能写会画，还会写诗，他的诗经常在凤阳二中学生创办的文学社期刊上发表……

对于一个聪明伶俐且爱好广泛的农村孩子来说，殷陆昌无疑成为了父母的骄傲。然而，令人遗憾的是，殷陆昌天生口吃，因为这一缺点，使得他的性格变得内向，不愿和别人玩，内心也缺少自信。

自从获得老师的多次表扬后，他对生活和学习的信心被调动了起来，以优异成绩考入凤阳二中。

凤阳二中坐落在县城，县城的繁华，让殷陆昌开阔了眼界，也让他开始接触到一些字画。

从贫穷农村到繁华城镇，殷陆昌经受了一种心灵的震撼和跨越。那时候，他的心里突然冒出一个奇怪的念头：我一定要跳出农村，我要改变家庭的面貌！

有了这种思绪和情怀，殷陆昌的学习劲头变得更足，对一切都充满了好奇。

初中二年级那年暑假，有一天，殷陆昌倚在家门口，望着同龄伙伴在远处捉迷藏、打水仗。这时，突然狂风肆虐，闪电雷鸣，整个天空黑得像个锅底，让人害怕。

殷陆昌正在发呆之际，母亲一把将他拽进门，将门关上，狠狠地在他脸上抽了一巴掌……

又是一道刺眼的闪电，又是一声震耳欲聋的炸雷。紧接着，传来母亲一声雷鸣般的叫骂：“我叫你结巴……我叫你结巴……你说，你干嘛结巴……”

“我不结吧了……我不结巴了……”对着莫名其妙的母亲，惊魂未定的殷陆昌突然冒出来一句话。

“你说什么?……你再说一遍？”听到殷陆昌说话，母亲停住了手，惊讶地看着儿子。

“我不结吧了！”殷陆昌又重复了刚才的那句话。听到儿子这样一说，母亲将儿子紧紧抱在怀里，泪水突然涌了出来。

后来，殷陆昌才知道，这是母亲从别人那里寻找来治疗口吃的偏方。这一偏方，就是借助外界突然的紧张、恐惧、刺激，从而使口吃得到有效的缓解。

从那天起，殷陆昌彻底告别了口吃的毛病，也渐渐地告别了那种孤僻的性格，对生活更加自信。

自信地殷陆昌学习成绩不断飙升，成为各方面都很优秀的学生。

由于字写得好，班上和学校里出黑板报、墙报的任务都交给了他。无论是画刊头、组织稿源，还是设计版面等，样样都亲力亲为。由于喜欢画画，除了黑板报外，同学们的书上所有空白处，他都在上面画上画，有的画上太阳、村庄、牛羊，有的画上山谷、河流、云雾……这或许就是殷陆昌的处女作。

那时候，街上正流行着警察大盖帽以及香港摩登女郎照片，殷陆昌每次上街，就会对街写生，对着照片画，每次都要带回来一大摞写生稿。

凤阳二中是完中，殷陆昌初中毕业后，以最好的成绩考入了二中高中部。进入高中后，无论是学识，还是见识，殷陆昌都较初中有了更大的提高。

在高中时，班上开设了绘画课，学生们还成立了好多学术性社团。殷陆昌一边跟着老师学习绘画基本知识，还加入了课外班文学社，历练自己。

当年，凤阳二中学生们创立的文学社闻名遐迩。这是由一群喜爱文学的学生们自发成立的群体。殷陆昌自从口吃被母亲一巴掌治好后，他的心灵获得了解放，他的性格也逐渐奔放起来，爱好广泛起来。

加入文学社后，他成为文学社积极分子，不断地写诗歌写散文。文学社创办了文学期刊《狂野》，不定期发表社员们的习作，每一起上，都有他写的大量文章。

《狂野》虽是手刻印刷本，但设计精美，文章水平高，获得了凤阳大批青年文学爱好者的喜爱。因此，文学社名气越来越大，也获得了县里一些领导的支持，他们以县二中为中心，将凤阳县下面各个学校热爱文学的学生组织起来，成立更大的文学社。

无论是写稿，还是办刊，殷陆昌都是主要参与者。期刊办到第三期时，他就成为了文学社骨干分子，加入了编委会。

二

或许是大部分时间和精力都花在了文学社与期刊上的缘故，那年高考，殷陆昌以两分之差名落孙山！

因为学习成绩一贯很好，殷陆昌没有考上大学自然很郁闷。家里又没有钱给他去补习，他只好在家劳动。

殷陆昌离开二中的时候，一种难以名状的滋味涌上心头。这所熟悉的校园，将他最美好的梦想留在了这里，将他最快乐的笑声留在了这里，也将他的遗憾和惆怅留在了这里。

当他走出校门再回头看一眼二中的时候，眼泪不由自主的涌了出来。

让他最放不下的是，他走了，文学社就得停办。为了继续办社，他请求自己的小学校长给予支持。

当了解到自己学生的状况后，校长当即决定全校学生停课一天，将学校无偿供给文学社的同学们举办文学沙龙活动。那一天，全县近百名爱好文学的学生聚集在自己的母校里，吟诗作赋，朗诵名章，陶醉在无限的文学魅力之中。

另一边，他的爷爷、父母在家忙着杀鸡买肉，做了好几桌好菜，就像坐席一样，一派喜气。

然而，这种喜气和热闹毕竟是短暂的，待席散人尽时，殷陆昌所面对的，还是最真切的农民生活。

因为淮河的关系，凤阳也一直经受着水患的煎熬。据史料记载，古老的淮河在宋代前尾闾通畅，独流入海，沿岸中游广大平原阡陌相望，鸡犬相闻，很少有灾害记载。

自宋代开始黄河经常决口，浊水漫入淮河，特别是1194年黄堤第四次大决口，黄水全面夺淮，从此淮河成为多沙河，两岸变成多灾多难地区。历元明清代，沿淮一些支流入淮处洼地相继积涝成湖泊。尤其是1938年起黄河连续九年黄泛，洪泽湖湖底进一步淤高，高程竟比蚌埠河段河底高出两米。如遇洪水，凤阳境内淮堤没有防洪能力，湖洼湾地遭受水患。

所以，1991年，凤阳又一次经历了被洪水淹没的厄运。

和朱洪武年代不一样，如今，在共产党的领导下，即使村庄被淹、土地被淹，但老百姓没有背井离乡流离失所。

大水后，村民们要领政府补助的救济粮，他们既不会签字，又没有私章，怎么办？那些老人就来找殷陆昌刻章。

殷陆昌所在生产队是个偏僻的小村庄，离街上很远，又适逢涨大水，没有印章胚子怎么办？殷陆昌就地取材，将家里的麻将和牌九胚子拿出来，磨掉一半，给他们刻私章。没有刀子，就用钢锯条磨，然后用布条缠上，做刀子。

洪水过后，殷陆昌也随打工大军一道外出，来到常州。

三

踏上常州这片土地，殷陆昌立刻被这里的繁华惊呆了，一种从未有过的复杂的心绪突然涌上心头。他曾渴望过、向往过、憧憬过；他曾痛苦过、幸福过、折磨过……但无论如何，他都没有想象出城乡之间的差别有如此之大！

常州，成为了殷陆昌人生中最重要的一站！

和所有打工者一样，殷陆昌经历了最艰苦最疼痛的磨砺。最初，他是在李嘉诚集团旗下的常州佳丽公司上班，不久，遇上了一个人，这个人改变了他的命运！

那个人是武进矿山机械厂销售科科长，在闲聊的时候，这位科长感知着殷陆昌的才华，就力邀他到自己公司里去干。殷陆昌去后，在销售科里做仓库管理工作。

做仓库管理，学问很大，不仅接触到一些机械型号，还经常接触到一些人，使他在待人接物方面有了很大的锻炼和提高。

殷陆昌在这里不到两年，有一天，他的一个朋友要去“新高潮”集团在常州投资的一家企业应聘，让他作陪。没想这次作陪，又让他的命运发生了转变。

新高潮集团是上海私营企业百强第一名、全国私营企业百强第二名的一家民营企业，实力雄厚。应聘的时候，厂房里面有大型机械，因为自己钟情于机械，又善于学习，对机械知识了解很多，当公司老总带他参观的时候，他就讲了一些机械方面知识，没想到第二天，这位老总给他开出很多诱人的条件，让他过去做大型机械的主管。

完成资本的积累，其实是由血汗凝结而成的。每一个奋斗着，都曾经在困境中想往幸福而苦苦挣扎，都曾经在奋进中穿越痛苦而重重洗礼，他们所有的开拓，都是凭着坚韧和智慧、勤奋、不屈与勇敢汇集而成的。

殷陆昌也是一样。他从容的面对人生的激越挑战，以正确的人生观和科学发展的眼光看待问题。在这里，他凭着自己坚韧、知识、忠诚、才华，只用一个月零三天的时间，就完成了自己人生质的飞跃——从组长升到大组长、车间主任、厂长，最后被升任为总经理助理……

这样的人生历练，使殷陆昌接受了崇高思想与品德的启迪，使他体悟到了真善美的召唤。这种历练，成就了他的思想、人格魅力，完成了一次脱胎换骨的身心洗礼。而不断与艰苦抗争，不仅磨练出他那不惑、不忧、不惧的意志，还使得他超越自我，达到了人生的更高境界……

科学的管理，让殷陆昌的时间变得宽裕起来。在业余时间里，殷陆昌就开始临习二王字贴以及《芥子园画谱》。当时厂里搞宣传，进门左右两大块墙报都是他的“杰作”，且每期都换内容，老总看了开心；厂里内部办企业报，老总知道他曾经有过办文学报的经验，就任命他为执行主编。他不但自己写文章，还要求和鼓励员工们写文章。

1999年底，公司老总调到上海公司任总经理，负责管理将近万人的三个大厂，将殷陆昌带过去做助理。殷陆昌和另一个好朋友吴开明，成了老总的左膀右臂。

可是，在这样的大厂干了还不到一年，殷陆昌又跳槽出来了，为什么？

原来有次假日放假，老总先回家了，不想当天晚上一个粉尘罐爆炸失火。处理事故时，殷陆昌就像过去那种忠义救主一样，主动承担了责任。这件事让老总很感动，老总说，把你的总经理助理职务拿掉，去下面干个厂长吧。殷陆昌说，厂长我不干，要干就给他们做助手。

出了这次事故以后，殷陆昌曾不断自责着，虽说自己在这个行业算个佼佼者，但他的心失去了往日的那般荣耀，无论怎么做，都觉得找不到原来的自己。这时候，浙江湖州那边一家兔宝宝公司听到这个消息，通过猎头公司将他挖去，而另外一家中英合资的公司又出更高的年薪想挖他去做负责生产的副总……

当年，安徽也在加大招商力度，一些大的企业都来到合肥投资办厂，2005年，殷陆昌抛弃了原来的一切，带着一颗受伤和希望的心灵，回到了合肥……

四

殷陆昌完成资本积累后，本想回合肥找点项目做。回合肥后，他被这里的艺术氛围所吸引，于是，决定和朋友合作搞园林景观。

这样，殷陆昌就开始跟艺术家们打交道。合肥那些老艺术家们，他几乎家家都去拜访过，并从他们身上学到很多东西。

殷陆昌从原来的圈子里跳了出来，走进了艺术圈。

从2005年到2007年，殷陆昌一直在拜访合肥的著名艺术家们，或听他们讲课，或自己在家自学。2008年以后，他开始往外跑，去全国各地拜访一些有名气的书画家，或参加他们举办的笔会活动，或去求教学习。这期间，他拜访了合肥的画坛怪才何朝坤、合肥指墨画名家唐菂弟、北京毛体书法家的史延斌、江苏山水大家荷花圣手黄丹青、徐州荣宝斋画师吴云飞……

长期与书画名家打交道，潜藏在殷陆昌内心深处的对于书画的热爱又被激活起来，他开始画画！

学画在法，其妙在人。殷陆昌不是科班出生，没有受过专业的美术训练，没有他们那么多的绘画技巧，但他聪明，有思想，有丰富的实践性以及深厚的学养。他入行的路劲就是自学，一边绘画，一边学习，一边总结，一边提高。

由于没有师承，一切都是在摸索中自学，对于传统国画的感悟，殷陆昌还处在一知半解之中。尽管他从儿时到现在已经画了不下千余张习作，但大多是凭着自己的感觉和经验在画画，儿时是涂鸦，现在是寄情。

为了给自己打下了坚实的绘画理论基础，殷陆昌开始自学造型、色彩、中国美术史、中国画技法、写意画技法、人物画技法、花鸟画技法、山水画技法、中国历代山水画名家技法等，并进行深入地实践。

石涛说：足迹不经十万里，眼中难尽世间奇……为了达到这种境界，更好把握和追求对大自然对色彩的独特感受，殷陆昌怀揣着虔诚的灵魂，每年抽出大量时间去大山写生，阅泰山、读黄山、观太行、赏华山……行走在师山川的征途上，寻找着山水的骨法和神韵。

经过了艰难的心灵跋涉以后，殷陆昌以鲜明的艺术个性和理性的思考，将厚重的历史凝聚在自己的情感里，又将自己的情感注入到了作品之中。

从他作品的本质来说，有传统的理法，更不乏现代的新机。他以独特的技法、想象、笔墨、色彩来表现内心的开阔和激动的韵律，去展示岩石的情感与形式，去营造山峦的空灵与诡异，去体现山川的含蓄与经典，将山骨山韵，化成胸中的丘壑，化为笔底的千崖万壑。

有了古人的骨法和气韵，再加上自己的思想，他的作品，以点、线为元素，简洁粗犷，冲击力大，变化丰富；画面构图紧凑，密而不塞，高度提炼，简洁大气，笔墨酣畅洒脱，透着沉稳与憨厚，在写实与写意之间随意游走。

他的山水，多以他熟悉的山水为主。他的树木，葱茏而伟岸；他的云彩，清凉而飘逸；他的山石，突兀而扎手；他的水流，湍急而潺潺。他构图取势，大气而稳定；他用笔用墨，真诚而灵巧；他创作意境，隽永而美妙。

他的作品，用色彩来描绘景物，用线条来构建画面，将山、水、云、天以及人与自然等，布置在似与不似之间、有形与无形之间，使作品极富诗情画意与层次感，同时使山水与灵性，在他的胸中转化成一种笔墨符号和精神，磅礴出一种张力和一种内敛的神秘感，使人超越时间和空间的束缚与制约，扩大了作品主题的内涵和外延。

他的作品，将光影、色彩、造型、肌理等完美的交织在一起，形成一种特有的视觉美感，既有林风眠的“方形布阵”，又有范宽的“得山之骨、与山传神”以及郭熙的“三远”意境，不仅极大的强化了绘画的本质特征，而且丰富了中国绘画的表现力。

总之，他的创作，收放有度，泼放自如，高度自我，又高度忘我；他的作品，情感充沛，格调高雅，笔墨奔放，韵意灵妙；他的色彩，浓烈而不失清雅，华丽又不落妖媚。那一幅幅栩栩如生、飘逸灵动的花鸟画，既有玄思、超然、空灵之灵魂，又达到神形兼备、物我交融之境界。

殷陆昌画路很宽，除了画山水之外，还画花鸟。他的花鸟，大都呈现出天趣自然、意幽境远，尽脱尘浊的审美追求和艺术风格，无论是工笔、写意或者工兼写，都不失严谨法度。经过多年的实践与创造，如今，殷陆昌已经形成了自己的绘画风格。

殷陆昌擅于画几十米的大山水画。2013年，中国美协主办的中国大连山水画展，安徽有八人送去作品，经过遴选，最后，就他一人作品入展……

五

殷陆昌的艺术才能好是多方面。他的书法，散发着独特的艺术魅力。

殷陆昌临习书法，没有师承，他的老师就是碑帖，是古人。从少年时代在家涂鸦，到青年时代在工厂里临帖……对书法的不断临习，让殷陆昌感悟到了书法艺术的精深与玄妙。

他临帖，从楷书入手，继而怀素的行草书，再到魏碑。这种临写，不仅提高对书法艺术的认识、理解和感悟，还对书法技艺有了全新的理解和突破。

为了更好地积淀自己，做好字外功夫，从那以后，殷陆昌开始广泛涉猎典籍、诗词、文史、哲学、书论、书史、绘画、篆刻等知识。同时，他还先后订阅了《中国书法》、《书法》、《书法报》等多种书法专业报刊杂志，读其中书法臻品，了解书法信息。

对于书法艺术的执着追求，使得殷陆昌对书法有着精深的领悟。比起浑厚圆劲的颜体，他也喜欢体势劲媚的柳体，其下笔时的精严不苟，结体时的缜密，甚至还有其以纵长取形，紧缩中宫，开展四方，清劲而峻拔的特色，都令殷陆昌为之如醉如痴，尤其是在行草书上，他所表露出来的大气洒脱，干净利落，刚柔并济，雅中求拙，变化有序，起伏跌宕的风格，更是使得他在根植传统基础的同时，又展露出极具风骨的个人特色。他在运笔中静如处女、动如脱兔。在追求遒丽俊迈、正大雄雅、韵味妍雅的基础上，集成了明清以来行草的审美发展趋势，又流露出厚重古朴的苍茫气象。

他纵横于法度之内，又翔于情理之中。他的楷书，取法于唐楷，方整隽秀，用笔沉着有力，结构严谨，字字珠玑。笔法与墨法、线条与结构、字意与字势、笔顺与时间的有机融合，形成一种大象无形的气魄；

他走的是碑贴结合的路子，碑骨贴意，用笔洒脱、墨气淋漓。作品苍朴、虚灵而清健，既有“二王”之婉和，鲁公之道重，还时见米芾、王铎疾迟、展收、正欹之变化，并在结体、章法上追求出其不意的艺术效果，给人留以充分的想象空间。欣赏它，可以使心趋于宁静，让功利归于淡泊，给人一种清俊飘逸的印象，让人领略一种思逸神超的境界。

无怪书法评论家们说，殷陆昌的书法，诸法悉备，极富变化，书写之中，没有雕琢，没有刻意，纵横捭阖，擒纵有度，一派天机。他对艺术的表达，是融入血液感情的，不做作、不矫饰、不呆板、不生涩，古朴拙素，顺其自然，字形舒展，趣味无穷。

数十年来，殷陆昌临池不辍，有时将几种字帖放在一起，交叉临写，细心揣摩它的点画结体，反复体会它的取势造型，其于笔法、墨法、字法、章法以及神采、气韵、风格等方面，具有丰富的实践经验。他有时利用夸张、变形等构成手法，力求张扬个性，努力建立自己的书法语言，形成自己的书法面貌。

由于自己善于书法，精于篆刻，所以，他的绘画作品，上面题款由自己书写，印章是自己篆刻，这就使作品有自己的完整性。

“一笑风云淡，转身名利空”！这是殷陆昌自己撰书的悬挂于工作室的一副对联，从作品中不难看出，他对于名利的心境。

殷陆昌说，书法作为视觉艺术，它是要给广大读者带来美的享受的。所以，他追求的不仅是艺术的精妙，更是大众所喜闻乐见的雅俗共赏的艺术作品。

品读殷陆昌的书法艺术作品，我们这些翰墨外行也被潜藏于作品中的浓浓自然美所打动。它以丰富的敏感性，在立意高雅的特色把握之间，将一种审美启迪和艺术神韵的美学享受呈献给读者和社会。

他的书法作品，也经常参加省市级书展，并多次获奖……

      “能于同处求不同，惟能不同斯大雄。七子山阴谁独秀？龙门跳出是真龙。”忽然间，在我脑海中不由自主地浮现出林散之老先生这首诗来。此时的殷陆昌，才华横溢、狂放不羁、自由率性、笔凝万象，屡出雄浑激越的书画之作，不正是这种景象么？