西去寻鬼

    文  闫安
   

    那年因一幅画牵线，我结识了一个人，至此，无论是通话时我们的畅所欲言还是面见时的推杯换盏，把酒临风，总是意犹未尽。

    这幅画，画了一群人云集在大树下，构图密极，人物传神，无不吸引着人的眼球。这群人非古非今，非佛非仙，仿佛在议论着什么，又仿佛在追求着什么，在拥挤中弥漫着倔强的漠然。此画用笔霸横，简洁中透着不俗。抬头细看，画面的右上角写着“逐世人言”，落款豁然写着木鬼二字。我问身边的朋友，木鬼是谁？朋友便脱口而出：木鬼，真名宦栋槐，皖西学院教授。

    从此，我便记下了这个名字，时不时的在各种场合关注他，直到有一日，接朋友电话，说是在就在宦先生家，刚和宦先生提到我，先生对我也是早有耳闻。我立即让朋友把电话给他，我一句宦兄刚出口，那边就急急有了声音：叫我木鬼。此一句话后我们便拉近了关系，像老相识般的兄长弟短的了。

    今冬无事，朋友又约去六安，说是旅京的木鬼兄回学院上人体课，你来正好一聚，那日到的晚，相见是在我下榻的酒店，远远的见走廊的那头一大胡子的异人大踏步的来了，我想那该是木鬼兄了，便也大步迎上前去，第一次的相见在拥抱和酒局间开始，饭局高朋满座，木鬼兄借酒力豪情万丈的唱了一首滚滚长江东逝水，大家开怀畅饮，欢声笑语。

    呵呵，人与人的相遇总会是这样的奇巧，有些人纵然是相识了一生也不会成为知己，有些人相识哪怕只是一眼便从此成了知心的兄弟，我和木鬼兄即是。

    近年来的木鬼依然漂在水墨江湖，多年前他曾在中国作家出版社出版《有多少北漂可以重来》一著，很打动读者，他在新华出版社主编的《中国现代水墨艺术传呼》画集在美术界产生不小的影响，如今他画的无论是堂皇巨制还是精巧的水墨小品，无不渗透着他对生活的感悟对自然万象的热爱以及追求人性美的自由。这些作品夸张变形、借寓象征、宣泄表现，自成一格，已为画界和评论界广泛关注。

    我以为，自20世纪70年代晚期以来，艺术界出现了一股强劲的表现性浪潮。这一浪潮是从理论和创作两个方面对现实主义的传统继承和反现实主义的深度举荐施以人性的附加和精神的高度附合，这种极力张扬或者驰骋个性的创作态度皆是出于对体制化的写实主义一统天下的逆反。木鬼先生的画也大抵分为三种表现形态，第一种多借鉴西方表现主义，突出幻想，重视变形与色彩的表现力，相对弱化笔墨意趣；这种创作观点很直接的表现在他的组画《纠缠系列》中。其次，多借鉴传统写意，强调诗书画一体，重视笔墨意趣；他的《寒江独钓》等此系列正是这一创作理念的综合表现。第三，木鬼先生试图把西方表现主义传统与中国文人画传统融为一体，既突出变形又极力表现更为强烈的精神语言与个性符号，幽默间透着辛辣，平淡处突兀深刻批判。如《逐世人言》《银山幽梦》等。

    夜深了，忽记起木鬼兄来淮时嘱我治印之事，我想何不以我早年拟的一副楹联刻好了赠他：愿以黄金三百万广结交美人侠士墨家刀客，甘将碧血四十年尽付与君子仁贤流水琴声。对了，此联正适合他。

    回淮，转身便会西去寻那老鬼，相见，我一定快乐着。

    2012年5月27日于曲阜梦蝶草堂又记  闫安